新民藝評｜如何將輪船、起重機 融于傳統國畫中？

每個時代有每個時代理解傳統的維度，不同維度下理解藝術和創作聚焦的對象也不盡相同。許多傳統中國畫家在1949年之后上海建設的熱潮中，努力把傳統筆墨與轟轟烈烈的社會主義建設成就相結合，成就了中國畫的新表現主題。

圖說：展覽作品 主辦方供圖

正在上海中國畫院進行的《申江水暖——上海中國畫院藏社會主義建設主題作品展》中，會發現朱梅邨、陸儼少、謝之光、賀天健、應野平等等在當時頗有知名度的畫家都做過改革探索和嘗試，從而確立了一整套社會主義美術的新視覺符號，成為20世紀50至60年代主題創作的一個重要內容。

如何將工廠、起重機等新興現代工業符號融于傳統國畫之中？《上海港》是畫師陸儼少1966年創作的作品，畫面中大型貨輪?？吭诜泵Φ纳虾８鄞a頭上，車流穿梭不息地運輸貨物，輪船煙囪蒸騰出的煙氣飄聳入云，遠處黃浦江畔鱗次櫛比的外灘建筑在云水之間若隱若現。鋼鐵貨輪、城市樓房、馬路汽車的線性結構和朦朧縹緲的煙氣、云水形成了對比。畫師抓住了這一生動的瞬間，用畫筆記錄下了港口繁忙的景象。朱梅邨的《搶修爐子快出鋼》《和火箭比速度》以及張雪父的《為鋼而戰》同為考察上鋼一廠時所創作，與創作傳統山水不同，尤其在色彩運用上，鋼鐵廠極具代表性的紅色分外突出，表現了工人熱火朝天大煉鋼鐵的場面，時代特色非常鮮明。

以傳統筆墨表現當代生活及建筑的題材也是傳統筆墨在這個時期的大膽嘗試。1959年，朱屺瞻寫生采風時，以新中國成立之后的外灘、南京路、人民公園的變化為主題創作了《上海圖書館與博物館》。畫面描繪的是位于南京西路的上海圖書館原址。筆墨平淡天真，一派安然祥和的景象，畫面前景右側，湖畔有一排楊柳，楊柳周圍是些許游人，中景處有一長亭，里面熱熱鬧鬧，長亭后面是原上海圖書館及遠處的建筑，朱屺瞻將當時的上海圖書館建筑的外觀刻畫的尤為仔細，遠處的建筑則在云氣間若有若無，這種虛化的處理將畫面拓延得更加渺遠，前景及中景的細致刻畫和遠處的簡略表現形成對比，表現手法體現了藝術家高超的國畫寫生技術，筆畫間也蘊含了對社會主義城市新面貌的熱愛。

以畫月份牌揚名的謝之光，所畫的《東方紅號客船》結合了中國山水與西方風景畫，他將描繪重點放在客船、起重機及其周圍的船只上，以線條為主，采用粗細均勻的線條勾勒船只、機器設備細節，并用赭石、石青、石綠、花青等色淡淡暈染，客船上掛有“自力更生、奮發圖強”等紅色條幅，客船下彩旗飄揚。

人民建設新中國、創造新生活的熱情感染和鼓舞著畫家們，新的生產生活方式也豐富著中國畫創作題材和創作手法。畫家們對傳統中國繪畫融入現代符號的藝術探索，也表達出他們對那個時代的關注與思考。在紙上，他們把當時上海建設的場景一一展現，用畫傳統山水人物的筆墨記錄時代，體現的則是昂揚向上的精神、對藝術不斷探索改革的勇氣。這些創作于二十世紀五六十年代的中國畫佳作是畫家們的傾力之作，也成為了美術史上一個矚目的音符。（徐佳和）